Là Boris có thể hiểu Katerina. Thái độ đối với chồng của Katerina trong vở kịch Giông tố

Boris không phô trương phẩm chất nam tính của mình. Có lẽ nguyên nhân là cô ấy thiếu một cái gì đó thuần khiết trong bầu không khí ngột ngạt của ngôi nhà Kabanikh. Và tình yêu dành cho Boris thuần khiết đến mức này, không cho phép Katerina tàn lụi hoàn toàn, bằng cách nào đó đã ủng hộ cô. Cô ấy hẹn hò với Boris vì cảm thấy mình là một người có lòng kiêu hãnh, những quyền cơ bản. Đó là một cuộc nổi dậy chống lại sự cam chịu số phận, chống lại sự vô luật pháp. Katerina biết rằng mình đang phạm tội, nhưng cô cũng biết rằng vẫn không thể sống tiếp. Cô ấy đã hy sinh sự trong sạch của lương tâm mình cho tự do và cho Boris.

Katerina đã cố gắng thích nghi với lối sống trong gia đình Kabanov trong một thời gian dài. Nhưng sau đó nó không kéo dài. Tình yêu của cô dành cho Boris là một kiểu phản kháng chống lại sự áp bức, sỉ nhục và nô lệ. Làm thế nào để Katerina nhìn thấy Boris? Tất nhiên, đối với cô ấy, anh ấy dường như không giống Tikhon và hầu hết những người xung quanh cô ấy. Mỗi người khi yêu đều có xu hướng lý tưởng hóa đối tượng mình yêu, và dĩ nhiên, Katerina cũng không ngoại lệ. Cô ấy lý tưởng hóa người mình yêu, anh ấy đối với cô ấy dường như mạnh mẽ hơn, cao quý hơn và cao cả hơn con người thật của anh ấy.
Tuy nhiên, chàng trai trẻ được so sánh thuận lợi với phần lớn các nhân vật của Ostrovsky. Anh ấy trông thông minh hơn và có học thức hơn. Ông là người có văn hóa và có học thức. Nhưng đồng thời, Boris yếu đuối, do đó không hoạt động và thuận theo dòng chảy. Anh đã mang đến bất hạnh ngay cả cho người phụ nữ anh yêu. Katerina đã cho anh tất cả những gì có thể, hy sinh danh dự, thậm chí cả tính mạng. Boris không đủ can đảm để giúp đỡ người phụ nữ tội nghiệp đang đứng bên bờ vực thẳm.
Ngay từ đầu, Boris đã biết yêu một người phụ nữ đã có gia đình là một tội ác. Anh đã để ý Katerina từ lâu nhưng không dám làm quen với cô. Khi Boris trò chuyện với Kudryash về tình yêu, anh ấy nói với anh ấy về phong tục địa phương: “Chúng tôi tự do về điều này. Con gái đi lại như họ muốn, cha và mẹ không quan tâm. Chỉ có phụ nữ bị nhốt.” Và sau đó, Boris thú nhận rằng anh ấy đang yêu một người phụ nữ đã có gia đình. Xoăn thuyết phục anh từ bỏ ý định này, vì tình yêu như vậy nên bị cấm đoán. “Xét cho cùng, điều này có nghĩa là,” Kudryash nói, “bạn muốn hủy hoại cô ấy hoàn toàn, Boris Grigorievich! ”
Phản ứng của Boris trước những lời này là gì? Anh ta bằng mọi cách có thể đảm bảo rằng không có trường hợp nào anh ta muốn hủy hoại người phụ nữ mình yêu: “Chúa ơi! Cứu tôi với, Chúa ơi! Không, Curly, làm thế nào bạn có thể! Tôi có muốn giết cô ấy không! Tôi chỉ muốn nhìn thấy cô ấy ở đâu đó, tôi không cần bất cứ điều gì khác.
Katerina cởi mở với thế giới như một đứa trẻ. Cô ấy cho cô ấy tất cả mà không nhận lại bất cứ điều gì. Rắc rối của Katerina là hóa ra Boris không xứng đáng với tình yêu của cô. Với những phẩm chất có vẻ tích cực, nhưng thực ra anh ta là một người nhỏ nhen, ích kỷ, chỉ nghĩ đến bản thân mình. Tình yêu của Katerina dành cho anh chỉ là trò giải trí, mặc dù anh cố gắng chứng minh cho cô thấy rằng anh chỉ hành động bằng cách khuất phục trước sức mạnh của đam mê. Khi Boris biết rằng chồng của Katerina đã rời đi được hai tuần, anh ấy vui mừng: “Ồ, vậy chúng ta sẽ đi dạo! Thời gian là đủ.” Những cụm từ đơn giản này là cách tốt nhất để nói về thái độ của anh ấy với Katerina và mối quan hệ của họ.
Boris phục tùng ý muốn của chú mình, người đã gửi anh đến Siberia. Cảnh Katerina chia tay người mình yêu cho thấy một người phụ nữ khó tính như thế nào và đồng thời, cách cư xử dè dặt của Boris. Anh ấy nói: “Có gì để nói về tôi! Tôi là một con chim tự do."
Những lời của Boris có vẻ quái dị: “Chà, Chúa phù hộ cho bạn! Chỉ có một điều chúng ta phải cầu xin Chúa cho cô ấy chết càng sớm càng tốt, để cô ấy không phải chịu đựng trong một thời gian dài! Tạm biệt! “. Và những lời này một người đàn ông nói về người phụ nữ yêu dấu của mình! Anh ấy thậm chí không cố gắng xoa dịu số phận của cô ấy, ít nhất là an ủi cô ấy. Boris chỉ muốn cô ấy chết. Và đó là quả báo của Katerina vì hạnh phúc chỉ kéo dài mười ngày!

Những lời tuyệt vời và công bằng đã được nói về vở kịch “Giông tố” trong bức thư của anh ấy gửi cho A.N. Ostrovsky V.P. Botkin: “Bạn chưa bao giờ bộc lộ năng khiếu thơ ca của mình như trong vở kịch này ... "Bạn đã thực hiện một cốt truyện xuyên suốt đầy chất thơ, một cốt truyện không thể có đối với một người không có óc sáng tạo thơ ca ... Tình yêu của Katerina thuộc về cùng một hiện tượng có bản chất đạo đức, mà các trận đại hồng thủy thế giới thuộc về bản chất vật chất ... ".

Vì vậy, Katerina đang yêu Boris. Sau khi đọc dòng này, người ta chỉ có thể thở dài: "Chà, mọi lứa tuổi đều phục tùng tình yêu ...", hoặc bạn có thể suy nghĩ sâu sắc hơn, bởi vì tình yêu dành cho Boris đã trở thành một bi kịch thực sự đối với nữ chính của "Giông tố", càng làm tăng thêm kịch tính. cô đã trải lòng, đang ở trong "cõi tối tăm".

Katerina là một cô gái mỏng manh, mơ mộng, đạo đức. Đây là một người đàn ông có đạo đức cao, giản dị, không nghệ thuật trong quan hệ với mọi người. Cô ấy không biết nói dối, giả vờ, che giấu cảm xúc của mình. Cô ấy cảm thấy sâu sắc, vì vậy, một khi cô ấy nhìn thấy Boris và yêu anh ấy, cô ấy không còn có thể làm bất cứ điều gì với chính mình. “Tôi có muốn nghĩ về anh ấy không? cô ấy tranh luận. Tôi không nghĩ về bất cứ điều gì, nhưng anh ấy chỉ đứng trước mắt tôi. Đối với Katerina đã kết hôn, chung thủy với chồng và ngoan đạo, tình yêu này trở thành một cực hình đạo đức thực sự. “Giống như tôi đang đứng trước vực thẳm và ai đó đang đẩy tôi xuống đó, nhưng tôi không có gì để bấu víu vào,” cô mô tả tình trạng của mình.

Là người tốt bụng, Katerina thương hại người chồng mà cô chưa bao giờ yêu và không yêu, người mà cô không bao giờ có thể hạnh phúc. Anh ta là một người nhu nhược, nhu nhược, tự cho phép mình bị sỉ nhục trước mặt vợ.

Boris và Katerina không thể gặp nhau, vì những người phụ nữ đã kết hôn bị giam giữ ở Kalinovo dưới bảy ổ khóa. Em gái của Tikhon, Varvara, người từ lâu đã không có rào cản đạo đức nào, được đưa ra để giải quyết vấn đề. “Và tôi không phải là kẻ nói dối,” cô ấy nói về bản thân mình, “nhưng tôi đã học được khi cần thiết.” Không chắc Katerina đã có thể thành thạo khoa học này.

Lúc đầu phản đối, Katerina vẫn chấp nhận sự phục vụ của Varvara. Cô không thể ở trong bầu không khí ngột ngạt của đạo đức giả, thiếu tự do, chuyên chế và cô không thể vượt qua tình yêu của mình. Nhân vật nữ chính phạm phải một tội lỗi lớn - cô ấy quyết định gặp gỡ Boris. Số phận ủng hộ điều này: Kabanikha đuổi con trai mình ra khỏi nhà. Katerina trải qua hoàn cảnh hiện tại một cách đau đớn, nhưng cô ấy không thể vượt qua nó. Một số cuộc gặp gỡ với Boris thắp sáng cuộc đời cô bằng những tia hạnh phúc, nhưng không lâu.

Boris phụ thuộc vào chú của mình, thương gia Diky. Anh ta là một đứa trẻ mồ côi, và bà của anh ta trong di chúc của bà đã ra lệnh rằng Boris chỉ được nhận một phần tài sản thừa kế sau khi đủ tuổi và chỉ với điều kiện phải có thái độ tôn trọng chú của mình, điều này về cơ bản là không thể. Không phải vì Boris không tôn trọng những người lớn tuổi của mình, mà vì không thể làm hài lòng một kẻ hoang dã, độc đoán, thô lỗ, vô liêm sỉ và xảo quyệt. Tuy nhiên, Boris vẫn tiếp tục sống trong nhà của chú mình, kiên nhẫn chịu đựng mọi lời xúc phạm. Không có sức mạnh nào trong tính cách của anh ấy có thể giúp anh ấy vượt qua hoàn cảnh.

Khi ở Kalinov, Boris, giống như Katerina, cảm thấy không thoải mái. “Ta ở đây đau quá, không có thói quen! anh ta nói. “Mọi người nhìn tôi bằng cách nào đó điên cuồng, như thể tôi là người thừa ở đây, như thể tôi đang làm phiền họ.” Tình yêu trở thành một bất hạnh không ngờ đối với anh. “Bị săn đuổi, bị áp bức,” anh thốt lên, “và rồi anh dại dột quyết định yêu.”

Boris không thể vượt qua cảm xúc của mình. “Nếu tôi đã yêu ...,” anh ấy nói, tiết lộ bí mật của mình cho Kud-ryash, và không nói hết câu, vì dù sao thì mọi chuyện cũng đã rõ ràng. Tuy nhiên, anh ta cũng không thể thực hiện bước đầu tiên. Barbara hóa ra nhanh nhẹn hơn anh ta rất nhiều. Boris chấp nhận sự phục vụ của cô ấy, nhưng anh ấy không biết phải trả lời thế nào về những gì mình đã làm. Bị chú trừng phạt, anh ngoan ngoãn đến Siberia. Theo yêu cầu của Katerina để đưa cô ấy đi cùng, Boris từ chối - anh ấy cảnh giác với chú của mình. Boris thực sự phản bội Katerina bằng cách để cô ấy ở vị trí này.

Nữ anh hùng mạnh hơn Boris. Chính cô ấy, người không biết nói dối, đã công khai nói về tình yêu của mình. Cô thách thức "vương quốc bóng tối" bằng cách ném mình xuống vực sâu. Tất nhiên, Boris đồng cảm với Katerina, nhưng điều duy nhất anh có thể làm để giúp cô ấy là mong cô ấy chết.

Ostrovsky đã thể hiện Katerina là một người phụ nữ "bị môi trường làm tắc nghẽn", nhưng đồng thời ông cũng ban cho cô những phẩm chất tích cực của bản chất mạnh mẽ, có khả năng chống lại chế độ chuyên quyền đến cùng. Về Boris, nhà phê bình N. Dobrolyubov nói rằng anh ta vẫn là Tikhon, chỉ "có học". "Sự giáo dục đã lấy đi của anh ta sức mạnh để làm những trò bẩn thỉu ... nhưng nó không cho anh ta sức mạnh để chống lại những trò bẩn thỉu mà người khác làm ... ".

Một vở kịch của A.N. "Giông tố" của Ostrovsky được coi là một trong những vở kịch hay nhất trong phim truyền hình Nga. Nó đề cập đến những vấn đề quan trọng của con người luôn có liên quan: vấn đề tự do, tình yêu, hạnh phúc, lương tâm, lựa chọn đạo đức.
Tất cả các chủ đề này được phát triển trong vở kịch rất chính xác và tinh tế về mặt tâm lý. Vì vậy, có lẽ “Giông tố” vẫn được đưa vào tiết mục của mọi nhà hát tự trọng và được công chúng rất yêu thích.

Ở trung tâm của vở kịch là bộ phim tình cảm của một phụ nữ trẻ, Katerina Kabanova. Nhân vật nữ chính được nuôi dưỡng trong những truyền thống gia trưởng tốt nhất: tình yêu thương, sự ấm áp, quan tâm. Từ nhỏ nàng đã không biết nhọc nhằn, suốt ngày thêu thùa và kể chuyện giang hồ. Katerina rất sùng đạo, kính sợ Chúa. Lý tưởng của cuộc đời cô là một gia đình lớn mạnh mẽ với một người chồng và những đứa con đáng tin cậy và yêu thương.

Nhưng giấc mơ của Katerina đã không thành hiện thực. Kết hôn với Tikhon Kabanov, cô rơi vào bầu không khí của "vương quốc bóng tối". Nữ chính không thể bước một bước nếu không có cái nhìn nặng nề, lên án của mẹ chồng Marfa Ignatievna. Cả ngày làm việc chăm chỉ, Katerina không nghe thấy một lời tử tế nào từ người chồng sợ mẹ cô hay từ Kabanikha. Nhân vật nữ chính cảm thấy mình ngột ngạt trong "sự ngột ngạt và bị giam cầm" này.

Mong muốn về một cuộc sống tự do và tươi sáng của Katerina được thể hiện qua tình yêu của cô dành cho Boris Grigorievich, cháu trai của Diky. Chàng trai trẻ này đã sống một thời gian dài ở một thành phố lớn, được giáo dục và nuôi dạy tốt. Trong đó, đối với Katerina, giấc mơ về một cuộc sống khác, một số phận khác đã được thể hiện.

Ngay từ khi yêu Boris, nữ chính đã bị giằng xé tâm hồn bởi những mâu thuẫn. Một mặt, Katerina không thể vi phạm luật gia trưởng mà cô đã hấp thụ bằng sữa mẹ. Cô cố gắng giữ một người vợ chung thủy, một người phụ nữ đáng kính, được xã hội kính trọng.
Nhân vật nữ chính cần cảm thấy mình là một người có lương tâm trong sáng và hoàn thành nghĩa vụ. Mặt khác, cuộc sống ở Kalinovo ngày càng trở nên khó chịu đối với Katerina. Lối thoát duy nhất cho cô ấy là tình yêu dành cho Boris. Katerina không muốn nghĩ về Boris, nhưng cô ấy không thể ngừng nghĩ về anh ấy. Cuối cùng, hạ quyết tâm, nữ chính hẹn gặp người yêu.

Cuộc gặp gỡ của Katerina và Boris diễn ra trong cảnh thứ 3 của cảnh thứ hai của màn thứ ba của vở kịch. Nhân vật nữ chính đến hẹn hò, trùm một chiếc khăn trắng lớn, lặng lẽ đứng với đôi mắt nhìn xuống. Rất khó để cô ấy vượt qua ranh giới đạo đức trong tâm hồn. Katerina sợ hãi trước hành động tội lỗi của mình: “Biến đi, đồ khốn kiếp! Em có biết không: sau này tội lỗi này anh sẽ không van xin, anh sẽ không bao giờ van xin! Rốt cuộc, anh ta sẽ nằm như một hòn đá trên tâm hồn, như một hòn đá.

Nhưng, bất chấp sự phản kháng từ bên ngoài, nữ chính đã tự mình quyết định mọi việc. Cô ấy nói với Boris về sự phản bội của cô ấy với chồng như một kẻ đồng lõa đã rồi: "Anh đã hủy hoại tôi!" Boris lúng túng: “Làm sao tôi có thể muốn cái chết của bạn khi tôi yêu bạn hơn bất cứ thứ gì trên đời, hơn cả bản thân mình!” Anh ta không hiểu những nghi ngờ bi thảm của Katerina: "Ý muốn của bạn là vì điều đó."

Cụm từ này trở thành một bước ngoặt trong cuộc trò chuyện của các nhân vật. Katerina lần đầu tiên ngước mắt nhìn Boris: “Tôi không có ý chí ... Bây giờ ý chí của anh đã vượt qua tôi! ..” - và đè lên cổ người yêu.

Katerina rất tốt với Boris, nhưng tâm hồn cô ấy bồn chồn. Nữ chính muốn Boris xoa dịu nỗi đau, giúp cô bình tĩnh lại. Cô ấy nói với chàng trai trẻ, mong đợi sự phản đối: "Vâng, bạn cảm thấy tốt, bạn là một Cossack tự do, còn tôi! .." Boris trấn an Katerina theo cách riêng của mình: "Sẽ không ai biết về tình yêu của chúng ta."

Nhưng đối với Katerina, đây không phải là một cuộc tranh cãi. Cô ấy không sợ sự phán xét của người khác. Nữ chính biết rằng bản thân sẽ không bao giờ tha thứ cho sự phản bội, vi phạm quy luật đạo đức: “Tại sao lại thương hại tôi, chẳng trách được ai - cô ấy đã tự chuốc lấy ... Nếu tôi không sợ tội cho bạn, liệu Tôi sợ tòa án của con người? Hẹn hò với Boris, Katerina quyết định: “Không, tôi không thể sống được! Tôi đã biết là không thể sống được.”

Nhưng nữ chính sẽ nghĩ về tất cả những điều này và khóc sau đó, dưới ổ khóa và chìa khóa của mẹ chồng. Trong khi đó, hai tuần mà chồng sẽ vắng nhà, Katerina quyết định dành trọn vẹn cho người yêu, người mà cô đã yêu ngay từ cái nhìn đầu tiên: “Ngay từ lần đầu tiên, dường như nếu anh ra hiệu cho em, em sẽ đã theo dõi bạn; Dù em có đi đến tận cùng thế giới, anh cũng sẽ theo em không ngoảnh lại.

Bị tình yêu làm cho mù quáng, nữ chính không để ý rằng Boris rất giống chồng Tikhon của mình: cũng nhu nhược và bạc nhược, cũng hay nhìn lại ý kiến ​​của người khác. Triết lý của người anh hùng này gần với quan điểm của Varvara: "Hãy làm những gì bạn muốn, miễn là nó được may và che."

Boris say mê Katerina, nhưng không yêu cô ấy. Anh ta không nghĩ về điều gì sẽ xảy ra với người phụ nữ sau hai tuần "vui vẻ" này. Điều chính đối với anh ấy là niềm vui nhất thời: “Ồ, vậy chúng ta sẽ đi dạo! Thời gian là đủ."

Do đó, tập phim này là một bước ngoặt trong cuộc đời của Katerina. Chính vào ngày này, cô ấy đã đưa ra lựa chọn ủng hộ một cuộc sống ngắn ngủi nhưng tự do và hạnh phúc. Nhân vật nữ chính nhận thức được tất cả những hậu quả do hành động của mình gây ra: sự xấu hổ sẽ giáng xuống đầu cô và cả gia đình chồng cô, sự khinh miệt và lên án từ Kalinovites và Kabanikh, một cuộc sống bị giam cầm không thể chịu đựng được. Katerina biết trước rằng cô ấy sẽ không thể sống với nhận thức về tội lỗi, sự ô uế về tinh thần của mình. Nhưng việc theo đuổi hạnh phúc, tình yêu và tự do đối với cô ấy đắt giá hơn. Nhân vật nữ chính đưa ra lựa chọn này, phải trả giá đắt nhất cho nó - mạng sống của cô ấy.

Ở vị trí của Katerina, chúng ta thấy rằng tất cả những "ý tưởng" đã thấm nhuần trong cô ấy từ thời thơ ấu, tất cả các nguyên tắc của môi trường, đều chống lại nguyện vọng và hành động tự nhiên của cô ấy. Cuộc đấu tranh khủng khiếp mà người phụ nữ trẻ bị lên án diễn ra trong từng lời nói, từng chuyển động của vở kịch, và đây là nơi bộc lộ hết tầm quan trọng của các nhân vật giới thiệu mà Ostrovsky rất đáng chê trách. Hãy nhìn kỹ: bạn thấy rằng Katerina được nuôi dưỡng trong những khái niệm giống như những khái niệm về môi trường mà cô ấy sống, và không thể thoát khỏi chúng, không được giáo dục lý thuyết. Những câu chuyện về những kẻ lang thang và những gợi ý của gia đình, mặc dù chúng được cô ấy làm lại theo cách riêng của mình, nhưng không thể không để lại dấu vết xấu xí trong tâm hồn cô ấy: và thực sự, chúng ta thấy trong vở kịch rằng Katerina, người đã đánh mất những giấc mơ tươi sáng của mình. và lý tưởng, khát vọng cao cả, đã giữ lại từ quá trình lớn lên của cô ấy một thứ cảm giác mạnh mẽ - nỗi sợ hãi về một thế lực đen tối nào đó, một điều gì đó chưa biết, mà cô ấy không thể giải thích rõ cho bản thân cũng như không thể từ chối. Đối với mọi suy nghĩ cô ấy sợ hãi, đối với cảm giác đơn giản nhất, cô ấy mong đợi sự trừng phạt cho chính mình; Đối với cô ấy, dường như một cơn giông bão sẽ giết chết cô ấy, bởi vì cô ấy là một tội nhân, những bức tranh về địa ngục rực lửa trên bức tường nhà thờ đối với cô ấy dường như đã là điềm báo trước về sự dày vò vĩnh viễn của cô ấy ... Và mọi thứ xung quanh cô ấy đều hỗ trợ và phát triển nỗi sợ hãi này trong cô ấy : Feklushi đến Kabanikha để nói về những lần cuối cùng; Wild khẳng định rằng một cơn giông được gửi đến chúng ta như một sự trừng phạt, để chúng ta cảm thấy; người tình đã đến, gieo rắc nỗi sợ hãi cho mọi người trong thành phố, được xuất hiện nhiều lần để hét lên với Katerina bằng một giọng đáng ngại: "Tất cả các người sẽ bị thiêu rụi trong lửa không thể dập tắt." Mọi người xung quanh đều sợ hãi mê tín, và mọi người xung quanh, theo quan niệm của chính Katerina, nên coi tình cảm của cô ấy dành cho Boris là tội ác lớn nhất. Ngay cả Curly táo bạo, tinh thần phấn khích * của môi trường này, và anh ta thấy rằng các cô gái có thể hẹn hò với các chàng trai bao nhiêu tùy thích - điều đó chẳng là gì, nhưng phụ nữ thực sự nên bị nhốt. Niềm tin này mạnh mẽ trong anh đến nỗi khi biết được tình yêu của Boris dành cho Katerina, anh, mặc dù có sự táo bạo và hơi phẫn nộ, đã nói rằng "việc kinh doanh này phải bị từ bỏ." Mọi thứ đều chống lại Katerina, ngay cả những ý tưởng của chính cô ấy về thiện và ác; mọi thứ phải khiến cô ấy - bóp nghẹt những thôi thúc của cô ấy và khô héo trong chủ nghĩa hình thức lạnh lùng và u ám của sự im lặng và vâng lời của gia đình, không có khát vọng sống, không có ý chí, không có tình yêu thương - nếu không sẽ học cách lừa dối con người và lương tâm.<…>

Môi trường mà Katerina sống buộc cô phải nói dối và lừa dối; “Không thể thiếu cái này,” Varvara nói với cô ấy, “hãy nhớ nơi bạn sống; Toàn bộ ngôi nhà của chúng tôi dựa trên điều này. Và tôi không phải là kẻ nói dối, nhưng tôi đã học khi cần thiết. Katerina chịu thua vị trí của mình, đi chơi với Boris vào ban đêm, che giấu cảm xúc của mình với mẹ chồng trong mười ngày ... Bạn có thể nghĩ: một người phụ nữ khác đã lạc lối, học cách lừa dối gia đình và sẽ trác táng một cách ranh mãnh , giả vờ vuốt ve chồng và đeo chiếc mặt nạ ghê tởm của một người phụ nữ hèn mọn! Người ta cũng không thể đổ lỗi cho cô ấy về điều này: hoàn cảnh của cô ấy thật khó khăn! Nhưng rồi cô sẽ là một trong hàng chục gương mặt thuộc loại đã quá cũ nát trong những câu chuyện cho thấy “môi trường bắt người tốt” như thế nào. Katerina thì không như vậy: dấu hiệu tình yêu của cô ấy, bất chấp toàn bộ môi trường gia đình, có thể nhìn thấy trước, ngay cả khi cô ấy mới tiếp cận vấn đề. Cô ấy không tham gia phân tích tâm lý và do đó không thể bày tỏ những quan sát tinh tế về bản thân; những gì cô ấy nói về bản thân, điều đó có nghĩa là cô ấy mạnh mẽ làm cho mình được mọi người biết đến. Và cô ấy, theo gợi ý đầu tiên của Varvara về cuộc gặp gỡ của cô ấy với Boris, đã kêu lên: “Không, không, đừng! bạn là gì, Chúa cấm: nếu tôi gặp anh ấy ít nhất một lần, tôi sẽ bỏ nhà đi, tôi sẽ không về nhà vì bất cứ điều gì trên đời! Đó không phải là một sự đề phòng hợp lý mà nói lên trong cô ấy, đó là một niềm đam mê; và rõ ràng là cho dù cô ấy có kiềm chế bản thân đến mức nào đi chăng nữa, thì niềm đam mê vẫn ở trên cô ấy, trên tất cả những định kiến ​​​​và nỗi sợ hãi của cô ấy, trên tất cả những lời đề nghị. được cô nghe kể từ khi còn nhỏ. Trong niềm đam mê này là cả cuộc đời cô ấy; tất cả sức mạnh của bản chất cô ấy, tất cả khát vọng sống của cô ấy hợp nhất ở đây. Cô ấy bị thu hút bởi Boris không chỉ vì cô ấy thích anh ấy, rằng anh ấy không giống những người khác xung quanh cô ấy cả về ngoại hình lẫn cách ăn nói; cô ấy bị thu hút bởi anh ta bởi nhu cầu tình yêu chưa tìm được sự đáp lại ở chồng, cảm giác bị xúc phạm của người vợ và người phụ nữ, nỗi thống khổ chết người của cuộc sống đơn điệu và khao khát tự do, không gian, nóng bỏng, tự do không giới hạn. Cô ấy luôn mơ về việc làm thế nào để có thể “bay tàng hình đến bất cứ nơi nào cô ấy muốn”; nếu không thì một ý nghĩ như vậy xuất hiện: “nếu đó là ý muốn của tôi, bây giờ tôi sẽ cưỡi trên sông Volga, trên một chiếc thuyền, với những bài hát, hoặc trong một bộ ba trên một chiếc xe hay, ôm hôn” ... “Không phải với chồng tôi,” Varya nói với cô ấy, và Katerina không thể che giấu cảm xúc của mình và ngay lập tức mở lòng với cô ấy bằng câu hỏi: "Làm sao bạn biết?" Rõ ràng là nhận xét của Varvara đã giải thích rất nhiều điều cho chính cô: khi kể lại những giấc mơ của mình một cách ngây thơ như vậy, cô vẫn chưa hiểu hết ý nghĩa của chúng. Nhưng một từ thôi cũng đủ để cho những suy nghĩ của cô ấy chắc chắn rằng chính cô ấy đã sợ phải nói ra chúng. Cho đến bây giờ, cô vẫn có thể nghi ngờ liệu cảm giác mới này có thực sự chứa đựng niềm hạnh phúc mà cô đang mòn mỏi tìm kiếm hay không. Nhưng một khi cô ấy đã thốt ra từ bí ẩn, cô ấy sẽ không rời khỏi nó ngay cả trong suy nghĩ của mình. Sợ hãi, nghi ngờ, ý nghĩ về tội lỗi và sự phán xét của con người - tất cả những điều này xuất hiện trong đầu cô ấy, nhưng không còn quyền lực đối với cô ấy nữa; Đây là như vậy, thủ tục, để làm sạch lương tâm. Trong đoạn độc thoại với chìa khóa (đoạn cuối cùng trong màn thứ hai), chúng ta thấy một người phụ nữ trong tâm hồn đã thực hiện một bước quyết định, nhưng bằng cách nào đó cô chỉ muốn “nói” về mình. Cô ấy cố gắng đứng cách xa bản thân và đánh giá hành động mà cô ấy đã quyết định là một vấn đề không liên quan; nhưng suy nghĩ của cô ấy đều hướng đến sự biện minh cho hành động này. “Ở đây,” anh ta nói, “chết có lâu không ... Có người vui vẻ khi bị giam cầm ... Ít nhất bây giờ tôi sống, làm việc chăm chỉ, tôi không thấy có khoảng trống nào cho mình ... mẹ tôi -pháp luật đè bẹp tôi”...v.v. d. - tất cả các bài viết giải tội. Và sau đó là những cân nhắc nhẹ nhàng hơn: “Rõ ràng là số phận muốn nó như vậy ... Nhưng tội lỗi gì nếu tôi nhìn vào nó một lần ... Vâng, ngay cả khi tôi nói về nó, đó không phải là vấn đề. Hoặc có thể trường hợp như vậy sẽ không bao giờ xảy ra nữa trong đời ... ”Đoạn độc thoại này đã khơi dậy ở một số nhà phê bình mong muốn chế nhạo Katerina như một kẻ vô liêm sỉ và phục tùng *; nhưng chúng tôi không biết xấu hổ hơn là đảm bảo rằng chúng tôi hoặc một trong những người bạn lý tưởng của chúng tôi không có lương tâm tham gia vào các giao dịch như vậy ... Không phải các cá nhân phải chịu trách nhiệm cho những giao dịch này, mà là những quan niệm đã được nhồi nhét vào đầu họ từ thời thơ ấu và chúng thường đi ngược lại với tiến trình tự nhiên của những nỗ lực sống của tâm hồn. Cho đến khi những khái niệm này bị trục xuất khỏi xã hội, cho đến khi sự hài hòa hoàn toàn giữa các ý tưởng và nhu cầu của tự nhiên được khôi phục trong con người, cho đến lúc đó những giao dịch như vậy là không thể tránh khỏi. Cũng tốt nếu trong khi thực hiện chúng, người ta đạt được những gì có vẻ tự nhiên và lẽ thường, và không rơi vào ách thống trị của những chỉ dẫn thông thường về đạo đức giả tạo. Đây chính xác là lý do khiến Katerina trở nên mạnh mẽ, và bản chất mạnh mẽ hơn thể hiện trong cô ấy, cô ấy trông càng bình tĩnh hơn khi đối mặt với những điều vô nghĩa của trẻ con, điều mà những người xung quanh đã dạy cô ấy phải sợ hãi. Do đó, đối với chúng tôi, dường như nghệ sĩ đóng vai Katerina trên sân khấu St. Petersburg đã mắc một lỗi nhỏ khi đưa ra đoạn độc thoại mà chúng ta đang nói đến quá nóng bỏng và bi kịch. Rõ ràng là cô ấy muốn thể hiện cuộc đấu tranh đang diễn ra trong tâm hồn Katerina, và từ quan điểm này, cô ấy đã truyền tải đoạn độc thoại khó một cách đáng ngưỡng mộ. Nhưng đối với chúng tôi, có vẻ như điều đó sẽ phù hợp hơn với tính cách và vị trí của Katerina trong trường hợp này - để lời nói của cô ấy trở nên điềm tĩnh và nhẹ nhàng hơn. Trên thực tế, cuộc đấu tranh đã kết thúc, chỉ còn lại một chút suy nghĩ, chiếc giẻ cũ vẫn trùm lên Katerina, và cô ấy dần dần ném cô ấy ra khỏi người. Đoạn cuối của đoạn độc thoại phản bội trái tim cô ấy. “Chuyện gì đến cũng đến, và tôi sẽ gặp lại Boris,” cô ấy kết luận, và trong lúc quên đi linh cảm, cô ấy thốt lên: “Ôi, giá như đêm đến sớm hơn!”

Tình yêu như vậy, một cảm giác như vậy sẽ không hòa hợp trong những bức tường của ngôi nhà heo rừng, với sự giả tạo và lừa dối. Katerina, mặc dù đã quyết định gặp mặt bí mật, nhưng lần đầu tiên trong cơn say tình, cô ấy đã nói với Boris, người đảm bảo rằng sẽ không ai biết được điều gì: “Ơ, không ai đáng trách vì đã thương hại tôi, chính cô ấy đã đi cho nó. Đừng tiếc, giết tôi đi! Để mọi người biết, để mọi người thấy những gì tôi đang làm... Nếu tôi không sợ tội lỗi cho bạn, liệu tôi có sợ sự phán xét của con người không?

Và chắc chắn, cô ấy không sợ bất cứ điều gì, ngoại trừ việc tước đi cơ hội gặp người mình đã chọn, nói chuyện với anh ấy, tận hưởng những đêm hè bên anh ấy, những cảm giác mới mẻ này dành cho cô ấy. Chồng cô đến, và cuộc sống của cô trở nên phi thực tế. Nó là cần thiết để che giấu, xảo quyệt; cô không muốn và không biết làm thế nào; cô phải quay trở lại với cuộc sống nhẫn tâm, buồn tẻ của mình - nó dường như cay đắng hơn trước. Hơn nữa, tôi phải sợ từng phút từng phút cho bản thân, từng lời nói của mình, nhất là trước mặt mẹ chồng; người ta còn phải sợ một hình phạt khủng khiếp dành cho linh hồn ... Tình huống như vậy thật không thể chịu đựng được đối với Katerina: ngày đêm cô không ngừng suy nghĩ, đau khổ, trí tưởng tượng bay bổng, nóng nảy rồi, và kết cục là điều mà cô không thể chịu đựng được - đối với tất cả những người chen chúc trong phòng trưng bày của nhà thờ cũ, đã ăn năn về mọi thứ với chồng. Hành động đầu tiên của anh ấy là sợ những gì mẹ anh ấy sẽ nói. “Đừng, đừng nói, mẹ đang ở đây,” anh thì thầm, bối rối. Nhưng người mẹ đã lắng nghe và yêu cầu một lời thú tội đầy đủ, cuối cùng bà rút ra bài học đạo đức của mình: “Con ơi, di chúc sẽ dẫn đến đâu?”

Tất nhiên, khó có thể chế nhạo lẽ thường hơn cách Kabanikha làm điều đó trong câu cảm thán của mình. Nhưng ở “vương quốc bóng tối”, lẽ thường chẳng có nghĩa lý gì: với “tên tội phạm”, họ đã áp dụng những biện pháp hoàn toàn trái ngược với anh ta, nhưng thường thấy ở đời: người chồng, theo lệnh của mẹ, đánh vợ một trận tơi bời, mẹ chồng nhốt cô lại và bắt ăn...

Ý chí và sự bình yên của người phụ nữ đáng thương đã kết thúc: trước đây, ít nhất họ không thể trách móc cô ấy, ít nhất cô ấy có thể cảm thấy rằng mình hoàn toàn đúng trước mặt những người này. Và bây giờ, bằng cách này hay cách khác, cô ấy có lỗi với họ, cô ấy đã vi phạm nghĩa vụ của mình đối với họ, mang lại sự đau buồn và xấu hổ cho gia đình; bây giờ sự đối xử tàn nhẫn nhất với cô ấy đã có lý do và sự biện minh. Những gì còn lại cho cô ấy?

<…> Ít bất khả thi hơn sẽ là một giải pháp khác - cùng Boris chạy trốn khỏi sự độc đoán và bạo lực của gia đình. Bất chấp sự nghiêm khắc của luật hình thức, bất chấp sự cay đắng của chế độ chuyên chế thô bạo, bản thân những bước như vậy không phải là không thể, đặc biệt là đối với những nhân vật như Katerina. Và cô ấy không bỏ qua lối thoát này, bởi vì cô ấy không phải là một nữ anh hùng trừu tượng muốn chết theo nguyên tắc. Tuy nhiên, sau khi chạy trốn khỏi nhà để gặp Boris, và đã nghĩ đến cái chết, cô ấy không hề ác cảm với việc trốn thoát; Khi biết rằng Boris sẽ đi xa, đến Siberia, cô ấy rất đơn giản nói với anh ấy: "Hãy đưa tôi đi cùng bạn từ đây." Nhưng rồi một viên đá xuất hiện trước mặt chúng tôi trong một phút, khiến mọi người chìm trong vực sâu mà chúng tôi gọi là “vương quốc bóng tối”. Đá này là sự phụ thuộc vật chất. Boris không có gì và hoàn toàn phụ thuộc vào chú của mình, Diky; Dikoy và Kabanovs đã được sắp xếp để gửi anh ta đến Kyakhta, và tất nhiên, họ sẽ không để anh ta mang theo Katerina. Đó là lý do tại sao anh ấy trả lời cô ấy: “Không thể được, Katya; Tôi sẽ không tự ý đi, chú tôi đang gửi, những con ngựa đã sẵn sàng, ”v.v. Boris không phải là anh hùng, anh ấy còn lâu mới xứng đáng với Katerina, cô ấy đã yêu anh ấy nhiều hơn trong hoang vu. Anh ta đã có đủ "sự giáo dục" và sẽ không thể đối phó với lối sống cũ, trái tim hay lẽ thường - anh ta đi loanh quanh như thể lạc lối. Anh ấy sống với chú của mình vì anh ấy và em gái của anh ấy phải chia một phần tài sản thừa kế của bà ngoại, "nếu họ tôn trọng anh ấy." Boris biết rõ rằng Dikoi sẽ không bao giờ công nhận anh ấy là người tôn trọng và do đó sẽ không cho anh ấy bất cứ thứ gì; vâng, điều này là không đủ. Boris lập luận như sau: “Không, trước tiên anh ấy sẽ xông vào chúng tôi, mắng mỏ chúng tôi bằng mọi cách có thể, như trái tim anh ấy mong muốn, nhưng cuối cùng thì anh ấy cũng sẽ không cho đi bất cứ thứ gì hoặc đại loại như vậy, một ít, và thậm chí sẽ bắt đầu kể lể những gì anh ấy đã cho đi vì lòng thương xót, điều đó không nên." Tuy nhiên, anh ta sống với chú của mình và chịu đựng những lời nguyền rủa của mình; Để làm gì? - không xác định. Trong cuộc gặp đầu tiên với Katerina, khi cô ấy nói về những gì đang chờ đợi cô ấy vì điều này, Boris đã ngắt lời cô ấy bằng câu: “Chà, nghĩ sao về điều đó, bây giờ điều đó tốt cho chúng ta.” Và trong lần gặp cuối cùng, cô ấy đã khóc: “Ai biết rằng chúng tôi sẽ đau khổ rất nhiều vì tình yêu của chúng tôi với bạn! Tốt hơn hết là tôi nên chạy đi!" Nói một cách dễ hiểu, đây là một trong những người rất thường xuyên không biết cách làm những gì họ hiểu và không hiểu những gì họ đang làm. Kiểu người của họ đã được miêu tả nhiều lần trong tiểu thuyết của chúng ta, đôi khi với lòng trắc ẩn thái quá dành cho họ, đôi khi với sự cay đắng quá mức đối với họ. Ostrovsky đưa chúng cho chúng tôi như hiện tại, và với một kỹ năng đặc biệt, anh ấy đã vẽ hai hoặc ba đặc điểm hoàn toàn tầm thường của chúng, mặc dù nhân tiện, không phải không có một mức độ cao quý về mặt tinh thần nhất định. Không có gì để nói về Boris, trên thực tế, anh ấy cũng nên được quy cho hoàn cảnh mà nữ chính của vở kịch tìm thấy chính mình. Anh ta đại diện cho một trong những trường hợp khiến nó phải kết thúc chết người. Nếu đó là một người khác và ở một vị trí khác, thì đã không cần phải lao xuống nước. Nhưng thực tế của vấn đề là môi trường, chịu sự chi phối của các Dikikh và Kabanov, thường tạo ra Tikhonov và Boris, không thể bắt kịp và chấp nhận bản chất con người của họ, ngay cả khi đối đầu với những nhân vật như Katerina. Chúng tôi đã nói một vài lời ở trên về Tikhon; Về bản chất, Boris giống nhau, chỉ "có học". Giáo dục đã lấy đi của anh ta sức mạnh để làm những trò bẩn thỉu, đó là sự thật; nhưng nó không cho anh ta sức mạnh để chống lại những thủ đoạn bẩn thỉu mà những người khác làm; nó thậm chí còn chưa phát triển ở anh ta khả năng cư xử sao cho vẫn xa lạ với tất cả những thứ thấp hèn vây quanh anh ta. Không, anh ta không những không phản đối mà còn phục tùng những điều xấu xa của người khác, anh ta sẵn sàng tham gia vào chúng và phải nhận mọi hậu quả của chúng. Nhưng anh ta hiểu vị trí của mình, nói về nó, và thậm chí thường lần đầu tiên đánh lừa những bản chất thực sự sôi nổi và mạnh mẽ, những người tự đánh giá, nghĩ rằng nếu một người nghĩ như vậy, hiểu như vậy, thì anh ta phải làm như vậy. Nhìn từ quan điểm của họ, những bản chất như vậy sẽ không ngần ngại nói với những người đau khổ “có học thức” đang thoát khỏi những hoàn cảnh đau buồn của cuộc sống: “Hãy đưa tôi đi cùng, tôi sẽ theo bạn đi khắp mọi nơi”. Nhưng đây là nơi mà sự bất lực của những người mắc bệnh sẽ xuất hiện; hóa ra họ không lường trước được, họ tự nguyền rủa mình, họ sẽ vui mừng nhưng điều đó là không thể, và họ không có ý chí, và quan trọng nhất là họ không có gì trong tâm hồn và không có gì để tiếp tục sự tồn tại của họ, họ phải phục vụ điều đó trừ Người hoang dã, người mà chúng tôi muốn loại bỏ cùng với chúng tôi ...

Không có gì để khen hay chê những người này, nhưng phải chú ý đến cơ sở thực tế mà câu hỏi đặt ra; Phải thừa nhận rằng một người mong được thừa kế từ người chú rất khó rũ bỏ sự phụ thuộc của mình vào người chú này, và rồi người ta phải từ bỏ những kỳ vọng quá mức vào những đứa cháu mong được thừa kế. ngay cả khi họ được “giáo dục” đến mức tối đa. Nếu chúng ta phân tích tội lỗi ở đây, thì người đáng trách không phải là cháu trai mà là những người chú, hay đúng hơn là tài sản thừa kế của họ.

Dobrolyubov N.A. "Một tia sáng trong cõi tối"